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El toro de Osborne
Imponente silueta
recortada en el paisaje,
negro secreto el celaje
al que tu figura reta.
Lejos hoy de la muleta
que te prepara el destino
evocas solera y vino.
Dibuja esencia española
la luna de tu aureola
desafiante en el camino.
Artesana, 4-5-08
A la muerte de Paquirri
Llora mi guitarra, llora,
no dejes solo mi verso,
fúnebre acento tu canto
que consuela el alma mia
rota por tanto quebranto.
Que Paquirri yace muerto,
en un viaje sin vuelta
el torero entra en la historia
camino de su destino
de Pozoblanco a la gloria.
El mito se perpetúa
en ensangrentado rito,
el luto extiende su manto
y le ofrece por sudario
capote bordado en llanto.
Artesana. Sept, 2007
El toro de lidia
Soberbia estampa
reflejo de tu casta altiva y brava,
vida orgullosa recortando el paisaje,
perfil de luna embriagada
en alientos de romero y de lavanda.
Mágico asombro cercado en el albero,
sol negro, ahora,
perdida tu inocencia
a ritmo de pasodoble
y entre palmas
que te aceleran en loco escalofrío
hasta cumplir tu sino
en el embrujo caliente de la arena.
De la dehesa emana tu caracter
pero en el ruedo forjaste tu leyenda.
Artesana. Sept, 2007
Por Paquirri
En el suelo está el capote
un trapo ya sin sentido,
la plaza sobrecogida
y vuela el torero aún,
en las astas suspendido
Rojos cuchillos al aire
los pitones, negra sangre,
han cumplido con el rito,
media luna de mal fario,
puñales del sacrificio.
La montera abandonada
en el luto del albero
porque Paquirri se ha muerto
valiente, bravo y querido,
el mejor de los toreros.
Artesana, Sept. 2007
PAGINA CENTRAL DE ARTESANA
Poema seleccionado del concurso, Los tesoros del agua.
Llegas Europa
Llegas, Europa madre, acariciando siglos,
y acercas en las trazas de tantas huellas
tu mundo reflejado en los lienzos,
las noches de teatro, música, danza,
los mitos novelados, viejas envidias,
los perros caprichosos y el chic francés.
Mentiras y verdades de un infinito
que encuentra su futuro por su pasado,
y sonríe a la vida, la luz y el agua.
y te abres a la distancia de otras llamadas,
compañeras del tiempo en otro sueño,
mientras sigues sangrando verdad y vida.
Artesana, 6-08
Quiero que sigas
Quiero que sigas rimando
mis acentos,
acariciando sueños,
compartiendo regalos.
Callando, sabiendo….
Quiero que sigas cantando
pensamientos,
dibujando silencios,
simulando milagros.
Llorando, riendo…
Quiero que sigas bailando
tus recuerdos,
despertando secretos,
recomponiendo embargos.
Sintiendo, viviendo…
Quiero, quiero, quiero, quiero...
solo te quiero a mi lado.
Artesana 2007
Vuela golondrina. Por mi libertad, por el derecho a pensar y expresarme sin que nadie pueda "cortarme las alas".
LA LIBERTAD NO ES SOLO UNA PALABRA.
Golondrina, vuela alto,
no dejes de ver el cielo
mira que acecha el peligro,
que los cuervos vuelan bajos,
que la serpiente te espía,
que el zorro afila sus garras,
que el mal siempre está dispuesto
por hambre, rencor, o miedo.
Por envidia de tu vuelo.
Golondrina, vuela alto
no dejes de ver el cielo.
Artesana 2007
Dos
Beso caliente,
arena y ola,
escalofrío en el vértigo,
nube y rocío,
rayo de ahogos,
raíz y fruto,
entre el grito y el silencio
latigazos de sudor.
Y luego paz,
y luego viento.
Artesana. Nov. 2007
La mulata
Dices que nadie te quiere
por tus hechuras morenas,
y hasta el viento se extremece
con el cimbreo de tu cuerpo,
porque negros son tus ojos,
negros tus rizos de fuego
y negras niña las penas
que siento cuando te veo.
Artesana 2007.
El rencor
Cuando la sangre derramada
no vale nada,
cuando solo importa el rencor
y el color de la flor marchita.
Cuando el último beso
y el último llanto
tiene o no tiene valor,
según el tamaño de la estacion
de llegada.
Entonces ya no hay vagón de metro seguro,
ya no hay rincón vacio de miedos.
Mil espinas clavan sus puas de odio
en ataudes siempre recientes y siempre lejos,
mil palabras se agitan, moscardones
locos sin reposo, escupiendo la vergüenza
de quien habla y de quien calla.
El poder del perdón nos asfixia
porque ahoga conciencias ahogadas,
no hay oración que resucite un muerto,
pero sí hay palabras que de nuevo lo matan.
Artesana, oct. 2007
Paz
Eres sombra esquiva, Paz,
tu nombre es dulce,
sencillo, sonoro y claro.
Agüita de manantial
cristalina y transparente,
te desean siempre en vano:
nadie consigue tenerte
sujeta entre las dos manos.
Artesana, 2007
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Ilusionistas
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La mejor ilusión
que das ilusionista,
no es tu brillante actuación,
eres tu mismo,
es tu feliz corazón.
Artesana, Agosto, 2007
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Adelante
Que la Virgen te proteja
con su amor de madre buena
que le tienes que cantar
coplas por la Nochebuena.
Que no te duela el pinchazo
ni te maree la anestesia
que tienes que tener ganas
de componerle saetas.
Que no te vengas abajo
con depresiónes ni penas
que tienes que ir en carreta
por el Rocio pa verla.
Y así pasarán los meses
llegarán más cosas bellas
detrás de un mes viene un año
sigue confiando en Ella.
Artesana, 2007
En Madrid hoy se manifiestan, estos sí pacificamente, la Asociación de víctimas del terrorismo con todos los españoles que han podido o han querido acompañarlos, mi corazón y mis versos están con ellos.
Manifestación de la AVT
Ondean al viento mil banderas,
vuestra luz se ofrece al mundo
sonriente a manos llenas.
La sangre de los muertos por enseña
como ofrenda de de paz y no de guerra,
niños aún en sus cunas, madres,
hermanos, novios y compañeros,
que tristes ya sin ellos,
que vergüenza saber tu desamparo,
que honda tanta pena.
La patria os debe, no compasión
que esa ya es vuestra, un consuelo,
un calor por esta pérdida
que acaricie tanta indignidad encubierta,
su altar fue el altar de España entera.
Contigo está mi espíritu,
recibe mi oración, mi presencia, mi amor
y mi respeto, por ti por mi, por todos
¡ EN MI NOMBRE NO!
y aquí tienes mis letras.
Artesana, 24-11-07
Cientos de voluntarios dan clases de español como lengua extranjera a los emigrantes
El español
Cuando te enseño mi idioma
no creas que no agradezco
el esfuerzo que realizas
por hablarlo y comprenderlo.
Espero que tú disfrutes
el regalo que te ofrezco,
de la mano de la lengua
te doy lo que yo más quiero,
la nana con la que duermo a mis hijos,
las palabras con las que hablo de amor,
con las que lloro mis penas,
disfruto con mis amigos
y uso para hablar con Dios.
Te lo entrego solidaria,
para todo lo que quieras
aquí tienes mi español.
Artesana, 12-10-07
PAGINA CENTRAL DE ARTESANA
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DEFINICIONES DEL DRAE
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POESÍA._ Manifestación de la belleza o del sentimiento estético por medio de la palabra, en verso o en prosa.
POEMA._ Composición en verso. Poema lírico en verso. Arte de componer obras poéticas en verso o en prosa.
MÉTRICA._ Arte que trata de la medida o estructura de los versos, de sus clases y de las combinaciones que con ellos puede formarse.
RITMO._ Grata y armoniosa combinación y sucesión de voces y cláusulas y de pausas y cortes en el lenguaje poético y prosaico.
OTRAS FORMAS DE EXPRESIÓN POÉTICA._ A partir del Vanguardismo se empieza a jugar con el texto y la imagen. Las letras del poema se convierten en líneas con vida propia y el poema en sí mismo se hace imagen, como sucede en los caligramas, donde las letras del poema forman dibujos alusivos. Otras veces incluso la misma imagen se hace poema, deja de ser una simple ilustración, más o menos relacionada con el contenido y es el texto quien se convierte en una breve reseña, incluso el título puede llegar a ser lo único que leamos.
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RITMO POÉTICO
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En la versificación española vemos el ritmo de:
Cantidad: marcado por el metro que es el número de sílabas de los versos.
Intensidad: determinado por la plaza que ocupan los acentos.
Tono: que es la curva de entonación que va de pausa a pausa.
Timbre: es la rima y depende de las terminaciones sonoras de cada verso.
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RITMO DE CANTIDAD
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ACENTO PROSÓDICO
El acento no es el palito que ponemos, eso es la tilde. Llamamos acento a la mayor fuerza que hacemos en algunos sonidos al pronunciar las palabras, es el acento prosódico. En Madrid el acento está en la i, en rifando está en la a y en última en la u. En español todas las palabras de más de una sílaba y muchos monosílabos llevan acento prosódico. La vocal o la sílaba que esté acentuada se llama tónica y la que no lo está se llama átona.
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ACENTO ORTOGRÁFICO
Para transcribir la pronunciación de las palabras, a las vocales en ocasiones se les pone tilde en la vocal de la silaba tónica, ese es el acento ortográfico.
http://www.reglasdeortografia.com/acentos.htm
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AGRUPAMIENTOS VOCÁLICOS (La H intermedia no modifica estas reglas)
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Vocales fuertes: a, e, o,
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Vocales débiles: i, u . (acentuadas son fuertes, ej.: púa).
Diptongo: Vocal débil + vocal fuerte o débil, van las dos en la misma sílaba.
Triptongo: Tres vocales en la misma sílaba, la fuerte va entre las dos débiles.
Hiato.- Vocal fuerte + fuerte, pertenecen a sílabas distintas.
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POSICIÓN DEL ACENTO
POSICIÓN DEL ACENTO
Las palabra se clasifican según la posición del acento en:
Palabras Agudas: Con el acento prosódico en la última sílaba. Si termina en N, S o en VOCAL, se pone tilde: camión, rincón. Agudas sin tilde: marfil, dormir, besar.
Palabras llanas: Con el acento prosódico en la penúltima sílaba, llevan tilde cuando NO terminan en N, S o VOCAL: carta, ceja, Cádiz, cáliz..
Palabras esdrújulas: Acento prosódico en la antepenúltima sílaba o anteriores, llevan siempre tilde: mágico, histórico.
Los monosílabos no llevan tilde, si se les pone es solo para diferenciar homófonos:
el campo, él dijo; lo sé, se puso.
La posición del acento le da ritmo al verso, es la cadencia, el soniquete, para que me entendáis es como cuando decimos en las canciones, "tatatítotatatá, tatatítotatatí" si no nos acordamos de la letra y todo el mundo sabe la canción de la que hablamos. Cada tipo de verso tiene su musicalidad, un ritmo con el que suena bien y que depende en gran medida del sitio que ocupen los acentos. Es la armonía acentual.
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PALABRAS NO ACENTUADAS
Todas las palabras llevan acento aisladas, pero para la métrica española que las considera dentro de la cadena hablada, hay palabras tónicas y palabras átonas. Ver apendice
En resumen las que no llevan acento son:
El artículo determinado
Los adjetivos posesivos
Los pronombres personales átonos
La preposición
La conjunción (son tónicas - ora, ya , bien, así, apenas y las compuestas)
Los tratamientos
El primer termino de los compuestos
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CÓMPUTO SILÁBICO
Las vocales son el núcleo de la sílaba, ya que una vocal sola puede ser una sílaba.
Sílaba gramatical es la división de las palabras aisladas, según los golpes de voz.
Sílaba fonética es la división de la palabra en la cadena hablada, tal como se oye.
Sílaba métrica es la división hecha según unas reglas poéticas específicas.
El computo silábico es la manera de medir los versos aplicando estas reglas métricas.
Estas reglas sirven para conseguir efectos sonoros estéticos de ritmo y rima, para ello se tendrán en cuenta ciertos fenómenos de pronunciación que son:
La sinalefa, la dialefa o hiato, la sinéresis y la diéresis.
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CONTAR SÍLABAS
La sílaba métrica no coincide con la sílaba gramátical, ni siquiera coincide siempre con la sílaba fonética como vemos en este verso: "Extrañose un portugués"
Ex-tra-ño-se- un- por-tu-gués > 8 sílabas gramaticales.
Ex-tra-ño-seun-por-tu-gués > 7 sílabas pronunciadas
Ex-tra-ño-seun-por-tu-gués > 7+1= 8 sílabas métricas.
Las sílabas métricas se cuentan por golpes de voz y aplicando además dos reglas:
ACENTO EN LA ÚLTIMA SILABA - palabras agudas- Se cuenta UNA MAS
ACENTO EN LA ANTEPENÚLTIMA SILABA - palabras esdrújulas- Se cuenta UNA MENOS
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RITMO DE INTENSIDAD
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ARMONÍA ACENTUAL
Los poetas combinan las palabras según la posición de sus acentos para conseguir un ritmo musical, así podemos considerar diferentes tipos de acentos:
ACENTO ESTRÓFICO: Último acento de cada verso, va siempre en la penúltima sílaba.
ACENTO RÍTMICO: Es el acento que da el ritmo ideal según las reglas métricas:
Rítmo trocaico: Versos con número de sílabas par llevan los acentos ritmicos en las sílabas impares.
Rítmo yámbico: Versos con número de sílabas impar, llevan los acentos rítmicos en las sílabas pares.
ACENTO EXTRARRÍTMICO: El acento que no está en la posición que le correspondería según el número de sílabas.
ACENTO ANTIRRÍTMICO: cualquier acento pegado a otro acento rítmico. Este tipo de acentos debe meditarse ya que enfatiza a la palabra y fuerza el ritmo.
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LICENCIAS POÉTICAS
Para darle ritmo al poema, podemos UNIR dos vocales en un solo golpe de voz, o SEPARAR dos vocales que irían juntas, y esto lo podemos hacer dentro o fuera de la palabra, pero es necesario hacerlo bien y aunque sea complicado va saliendo con la práctica.
El autor se ayudará de todos los recursos de pronunciación para que su poema resulte eufónico y musical, entre ellos están las licencias póéticas, pero hay unas reglas básicas para que el resultado sea el deseado, de ellas depende su éxito. Ver más
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SINALEFA
Es pronunciar en una sola sílaba métrica dos o más vocales que se encuentran pero en palabras diferentes. Sucede aunque sean las dos fuertes y haya una coma o una h. No hacerla es la dialefa.
Á - sia a un - la - do, al - o - tro Eu - ro - pa.
Excepciones:
h + ia, ie, ue, ui, que suenan ya, ye, güe, güi. Ej._ polvo, sudor y - hierro el Cid cabalga. Grupos de 3 vocales con la débil en el centro, Grupos de 3 vocales, las conjunciones copulativas, y,e,o,u, solo se unen con la de la palabra posterior.
Hay sinalefas:
Blandas, si son vocales átonas y duras, cuando es átona solo 1 de las vocales, pero es menos dura si la primera vocal es la átona; muy duras, si coinciden en un acento rítmico o son las 2 átonas.
El mal uso de las licencias puede estropear el ritmo del poema. Hay que valorar que la sinalefa hace perder fuerza al acento de la sílaba así formada y es un contrasentido anular o disminuir la fuerza de los acentos, salvo que se tenga una buena razón para ello.
En poética la sinalefa blanda es obligatoria, no hacerla es una licencia métrica. Al contrario la sinalefa muy dura y dura, son optativas pero es preferible no hacerlas cuando se necesita remarcar:
Un énfasis especial para destacar una palabra
Los acentos rítmicos del verso, principalmente el acento estrófico.
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SINÉRESIS
Cuando se hace un diptongo uniendo dos vocales fuertes de una misma palabra, que nunca formarían diptongo.
Hay que tener cuidado de no provocar con ella un acento antirrítmico. Es el gusto del poeta quien decide cuando debe usarla pues es optativa, pero siempre mejor cuando ninguna de las vocales vaya acentuada.
la expresión, fuenteeterna de poesía. ( Bécquer), 11 sílabas._ 1º sinalefa, 2º sinéresis.
Según la velocidad sea más rápida y la pronunciación más relajada hay más facilidad para hacerla. Hay una tendencia muy grande en sonidos como, ae, oe, ea, si el acento va en la 2ª sílaba: poÉ-ta, y no la hacemos si va en la 1ª: ra-lÉ-a. También se hace con más facilidad tras un acento en una palabra esdrújula: e-tÉ-reo. Casi nunca se produce en una combinación con la i o la u acentuadas en 2ª posición: Ca-ín, ru-ín.
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HIATO O DIALEFA
Consiste en evitar una sinalefa y pronunciar separadas las vocales que se encuentran. Es obligatorio en la cesura de los versos compuestos, es optativa cuando una o las dos vocales en un encuentro de vocales vaya acentuada, en los demás casos es mejor evitarla.
huyendoentre los árboles de - oro (A. Machado) 11 sílabas, 1º sinalefa, 2º en hiato.
Saturno, padre de los siglos deoro (Fray Luis de León) 11 sílabas, sinaléfa
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DIÉRESIS
Es una licencia poética que consiste en separar las vocales de un diptongo. No suena bien, salvo excepciones, por lo que se recomienda evitarla. No es frecuente con ie y ue; es más fácil hacerla con. ui, áis, éis y con los demás no se puede hacer. Se marca con dos puntitos sobre la vocal débil (ï, ü) .
El süave susurro .....con sed insacïable (Fray luis de León) Son 7 y no 6.
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ENLACES
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LA RIMA
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La rima consiste en repetir ciertos sonidos al final de los versos. Se tienen en cuenta a partir de la última vocal acentuada. Según el fonema que se repita hay tres tipos de rima:
RIMA ASONANTE:
Después de la última vocal tónica inclusive se repiten solo las vocales
RIMA CONSONANTE:
Después de la última vocal tónica inclusive se repiten todos los fonemas
RIMA BLANCA: En este caso no hay ninguna rima.
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RIMA ASONANTE
En los diptongos la vocal débil no cuenta para hacer la rima.
arraigo / calvo riman a / o porque la i no cuenta
En las esdrújulas la vocal siguiente a la vocal tónica, no cuenta para la rima
cósmico y poco riman o / o porque la i no cuenta.
CONSONANCIA._ Evitad la rimas consonantes entre versos que rimen en asonancia.
reticente / anuente no deben estar formando rimas asonantes.
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RIMA CONSONANTE
Se repiten todas las vocales y los sonidos consonánticos, se admite igual sonido, b/v, etc, pero no plurales.
ASONANCIA._ La rima consonante de los versos de una estrofa no debe en lo posible, coincidir con la rima asonante de los demás versos de la misma estrofa o de estrofas vecinas.
fracaso / repaso, tienen rima consonante en aso y asonante en a / o.
peruano y chicano riman en ano y a / o
como riman en asonancia a /o entre si, no deben usarse estas rimas juntas.
Las asonancias internas deben evitarse en lo posible:
... en la dicha y la alegría de mi día: hay asonancia en ía.
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RIMA BLANCA
Entre los versos de estas estrofas no existe rima, pero conservan el ritmo y la medida, no son versos libres.
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ESTUDIAR LOS VERSOS
Para estudiar los versos a cada uno de ellos se le pone el número de sílabas métricas que tenga y una letra, estas se añaden alfabéticamente una por rima, es minúscula hasta 8 sílabas métricas, mayúscula si el verso es de 9 o más.
a A, b B, c C, d D, e E,... etc.
Ex - tra - ño - seun - por - tu - gués > a 8
de - queen - su -más - tier - nain - fan - cia > b 8
La última vocal tónica del primer verso es la e de portugués, así que todos los versos que rimen con él deben terminar en é, si es rima asonante y en és, si es rima consonante.
La última vocal tónica del segundo verso es la a de infancia, así que todos los versos que rimen con él deben terminar en ancia, si es una rima consonante y en a / a, si es una rima asonante porque la i no cuenta al ser parte de un diptongo.
Según se combinen estas letras, llamaremos a la rima del verso:
GEMELA: aa, bb
CONTINUA: aaaa
ABRAZADA: abba,
ENCADENADA: abab,cdcd....
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EVITAD RIMAR
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Un singular con un plural, ejemplo: Calle con valles
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Palabras simples con sus compuestas: ejemplo: perfecto / imperfecto
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Homónimos : vale de valer y vale de boleto.
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Los infinitivos o los gerundios, entre sí: amar / calmar, llorando / esquiando
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Adverbios terminados en mente o un exceso de los mismos tiempos verbales.
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No abusar de los disminutivos en la rima
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No repetir, si no es necesario, palabras en los versos.
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ENLACES
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LOS VERSOS
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Según su extensión, el número de sílabas, el verso se llama:
Bisílabo
trisílabo
tetrasílabo
pentasílabo etc.
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Según el número de sílabas, en relación a la estrofa:
Métricos: Los versos de la estrofa tienen un mismo número de sílabas.
Amétricos, asilábicos o irregulares: Distinto número de sílabas.
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Según la continuidad, en relación a la cesura (pausa interior al verso):
Simples: Versos hasta 11 sílabas.
Compuestos: Equivalen para analizarlos silábicamente a dos versos simples de arte menor.
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Segun la relación que establezcan de medida y rima dentro de la estrofa:
Versos sueltos: En estrofa rimada, guardan la medida, pero no la rima.
Versos blancos: En una estrofa no rimada, guardan la medida.
Versos libres: Sin medida obligatoria, mantienen ritmo, unidad y una cierta rima.
Versículo: Estrofa sin rima ni medida, aún así sus versos mantienen cohesión y valores estéticos comunes.
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ENLACES
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LA ESTROFA
Los versos se agrupan en estrofas. Una estrofa es un grupo de versos que guardan una relación entre si.
El axis rítmico está situado en la última sílaba acentuada de cada verso y coincide SIEMPRE con la penúltima sílaba métrica.
Los elementos que forman la estrofa deben mantener entre sí armonía estética y cohesión textual.
El número de estrofas de un poema es variable, una sola estrofa puede formar un poema, y los hay de pocas estrofas o de largas series estróficas.
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SEGÚN LA EXTENSION DE LOS VERSOS
Estrofa de arte menor, hasta ocho sílabas métricas, las demás son de arte mayor.
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SEGÚN LA ESTRUCTURA DE LOS VERSOS
SIMÉTRICA, estrofas de igual número de versos.
ASIMÉTRICA, desigual número de versos.
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SEGÚN EL NÚMERO DE LOS VERSOS
SIMPLE: Grupos de dos a cinco versos.
LARGA: Más de cinco versos.
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CLASES DE ESTROFAS
Las veremos en los otros capítulos.
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ENLACES
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EL POEMA
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El poema está constituido por una o varias estrofas, cohesionadas entre sí. Como es lógico las estrofas tienen siempre elementos y características comunes, para guardar armonía entre ellas. Respecto a su forma:
Hay poemas libres que no se adaptan aparéntemente a ningún formalismo pero en realidad cumplen el fundamental, tienen ritmo y armonía, sea del tipo que sea, pues de lo contrarío no existe la poesía.
Otros poemas cuentan necesariamente con reglas fijas en cuanto al número de estrofas, de versos o de rima.
El número de estrofas no es determinante, una sola estrofa por breve que sea puede constituir un poema. El poema se considera:
monoestrófico, cuando lo forma una sola estrofa.
poliestrófico: cuando lo forman dos o más estrofas.
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